「於瘋狂的邊上 還可以擁抱」音樂、劇場、影像、文學 – 王榆鈞

王榆鈞。高雄人。擁有兩隻貓。不介意一次背著好幾種樂器出門。這是2008年EP《凹》，我們認識的王榆鈞。

 

 

一則「睡美人」的靈魂神話，一場迷人的愛情舞姿，一個否認的指定動作。這是2011年概念專輯《沙灘上的腳印》，我們再次見到的王榆鈞。 詩人彤雅立與音聲創作者王榆鈞，以詩集《邊地微光》（女書文化出版）為主題，進行詩聲音的創作與再創作。這是2011年台北國際藝術村的駐村創作計劃，劇烈的吉他回聲與詩歌鋼琴結伴以外的王榆鈞。

一直到了2014年與時間樂隊推出的《頹圮花園》，我們仍不太認識這位女性藝術家；僅能從莒哈絲、辛波絲卡、顧城、李格弟、鴻鴻及吳俞萱等人的詩作，如神探柯南般地牢牢抓緊每一條線索，到頭來她的創作，無論是音樂、聲響還是歌唱朗文，仍如謎一般的存在。

畢業於國立台灣藝術大學戲劇系的王榆鈞，相信在她音樂的潛意識裡頭，經常埋伏著光與影的交疊；以歌者身份，遊走於音樂、劇場、影像、文學等不同領域，就像她2008年的作品《凹》；看似陷落於地面的一隅，她總能信手捻來、姿意地填空，圓滿了缺漏。 這次參與鋼琴音樂節，王榆鈞為台北、台南場分別安排了鋼琴與電吉他的彈奏；特別是台北場，她將帶上鋼琴「爺爺」演出，將原本已報廢、支解的鋼琴，以「傢俱」的形式對大家展示，也是王榆鈞作為一名藝術家，創作上最私密的解剖。 (Words by (OR)伊森)

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